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关于《战争艺术概论》有哪些学术评价?《战争艺术概论》具有怎样的意义?哪些影响?

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若米尼军事思想

若米尼在其军事理论著作中,对战争的规律、性质、战略战术、军队建设等方面进行了论述,创立了较完善的军事理论体系。结合《战争艺术概论》,我们可以从战争的哲学和战争的艺术两个方面对若米尼的军事思想进行解读。

一、战争的哲学

(一)战争规律可循

19世纪初叶,军事理论家们对战争有无规律仍持有怀疑的态度。法国元帅莫里斯(萨克森伯爵)在其著作《幻影》一书中写道:“战争是一种充满阴影的科学,在这种阴影下,一个人在行动时是很难有把握的……所有的科学都有原理,唯有战争的科学独无。”英国军事理论家亨利·劳埃德虽然承认有军事科学的存在,但也认为,军事科学研究的只是军队准备战争问题,作战问题则不成其为科学,它只是统帅天才的专长。至于军事学术,既没有任何规则可言,也谈不上规律性。

若米尼在《战争艺术概论》一书中,不同意对战争规律的“不可知论”和“怀疑论”态度。他承认,以往那些曾就战争著书立说的伟大统帅和文人们并没有给后人提供任何原理。“这些书中过去所写的,只是作者想象的一些片断,其内容通常是战术中的一些最次要的细节,而战术则为战争中唯一无一定规律可循的部分”。然而战争作为人类的一种社会活动形式,“的确有几条为数不多的基本原理,若是违反了它们,就一定会发生危险;若是能好好地运用它们,则差不多总是可以成功的”。在通过对从罗马名将恺撒到法军统帅拿破仑等人所进行的著名战例研究之后,他更加坚定地相信:“战争艺术是永远存在着的,尤其是战略,不论是在恺撒时代,还是在拿破仑时代,都是一样的。”只是可惜这种存在于古今名将头脑里的东西,还只是些个人的战争经验,尚未被以往的军事理论家充分总结出来。若米尼认为,自己是第一个对一般战争原则的存在及这些原则在战略上对战争区各种局势的应用进行论证的人。诚然,关于战争的理论,不能像精确的数学计算那样,来教会每一个人在所有各种可能的情形中,应该如何行动。但战争的规律可以告诉人们,哪些错误是必须加以避免的。“这类规律若被一位指挥着一支英勇部队的将领所掌握,那么它们就能成为夺取胜利的可靠保证”。

那么,若米尼所认定的战争规律的主要内容是什么呢?从《战争艺术概论》所强调的内容看,它主要包括:全部战争的锁钥在于集中主力,攻击敌军一翼或一点;进攻是一种最积极的战斗类型,而防御则是为在适当时机转入进攻所采取的临时待机行动;克敌制胜的唯一方法是交战;为了取胜,必须坚决把主力投到决定点上,力求对敌翼侧采取迂回包围,同时对正面进行突击;在无法对敌翼侧迂回包围时,则坚决从正面突破,将敌分割成几个部分然后各个击破;初战获胜后,应适时转入坚决连续的追击,力求全歼或彻底打垮敌人;等等。

若米尼强调战争有规律可循,重视掌握战争法则对夺取胜利的重要指导意义,但他并没有因此走向另一个极端——将战争理论绝对化。他特别反对普鲁士军事理论家比洛的所谓“战争体系”观念。因为这种体系就像烹饪家的菜谱一样包罗万象,对一切军事问题都有严格的硬性规定。在他看来,“战争远非是一门精确的科学,而是一出令人恐怖、充满激情的戏剧,虽然这出戏剧只能遵循三四条共同原则,但其结果却取决于大量错综复杂的精神因素和物质因素。”所以,成熟的战争理论不能带有学究气,不能下绝对化的公式,从而给最伟大统帅的天才套上枷锁。它应当是一门艺术,应当只是言简意赅地指出某些基本原理,使一个最伟大的天才在对于战争的一般指导中,能有最大的自由,而不受一些固执规则的束缚。它甚至能促进天才的发挥,提高天才对自己灵感思想的信心。

在军事理论的发展上,若米尼一方面认为战略是服从于实证科学公理的教条式规律,具有相对的稳定性。军事技术上的新发明,使军队已有可能在组织、武器,甚至战术上进行一场大革命。唯一不变的东西只有战略,从西庇阿和恺撒,直至腓特烈、彼得大帝和拿破仑时代,战略原则都是一样的,因为它们不受自然条件、武器性质和军队编制的影响。但另一方面,他更强调战争艺术并没有达到一步也不需要再向前发展的程度。在太阳底下,尽善尽美的东西是没有的!若米尼认为,就是组成一个由卡尔大公或惠灵顿领导的委员会,让这个世纪的所有在战略战术方面的名流,以及最高明的工兵和炮兵将军都参加这个委员会,也不能使这个委员会创造出一套对所有军事领域,尤其对战术是完美、绝对和不变的理论。这种有些相互矛盾的理论认识,反映出若米尼仍然难以完全摆脱旧思想的束缚,也反映了他在军事理论上勇于破旧立新的基本态度。

(二)培养尚武精神

若米尼在探索战争规律的同时,也认识到尚武精神在战争中会起到重要的作用。因此,如何培养人们的勇敢精神,同样是值得重视的问题。

若米尼指出:“如果政府不采取措施培养人民的尚武精神,那么它为建设军队而采取的一切最好的措施也都将是徒劳的。”他举例说,罗马人应把国家的强盛归功于人民的勇敢精神和尚武精神;可惜后来他们丧失了这种美德,不再以服兵役为光荣义务,而把服兵役的义务交给外籍雇佣兵,于是罗马帝国的衰亡也就不可避免了。若米尼特别指出:“假使在一个国家里,那些牺牲生命、健康和财产去保卫祖国的勇士们,还不如那些包税者和交易所的生意人受到尊重,那么这个国家就是非常可悲的!”为此,一个英明的政府应当采取以下措施来培养人民的尚武精神:一是使军队受到普遍的尊重和关怀。政府应当在平时就时刻关注军队的建设,健全预备兵制度;发展武器装备,储备作战物资;按高标准搞好军队的教育训练;尊重和扶持军事方面的人才等。二是保证那些曾为国家服役的人,具有优越的职业保障。若米尼列举了埃及中世纪的近卫兵和土耳其帝国的精兵,他们都树立了终身服役的思想;俄国、英国都规定军人的服役期限不得少于25年;古罗马法律规定,必须在军团服役满10年者,才有权转任文职。这都是保持旺盛士气的一种较好的方法。军人即使离开军队,政策也应当保证他们有优先候补官员空缺的权利。总之,“不论国家实行什么制度,作为一个英明的政府,其一贯的宗旨应该是:提高军职的地位,以培养居民的光荣感和英勇精神。否则,这个政府就可能受到子孙后代的谴责,就可能使国家遭到拜占庭帝国的命运”。

若米尼还认为,仅在民众中提倡尚武精神是不够的,必须在军队中鼓励尚武精神。如果军队本身缺乏这种精神,那么即使公民尊重军人,即使提高作为公民义务的服兵役者地位,也不可能在实际中带来好处,倒很可能致使国家的军队成为一支人数众多,但却没有价值的警察部队。

那么,如何在军队中鼓励尚武精神呢?若米尼提出:其一,军人要具有自我牺牲、英勇精神和责任感。必须使军人坚信,自我牺牲精神、英勇精神和责任感都是美德。如果没有这种美德,任何军队都不会受到尊重,都不可能得到荣誉。必须使人人都懂得,在失败时坚定不移,比在胜利时精神振奋更可贵。因为在强大敌人的攻击之下,需要有英雄主义精神,才能完成艰难的退却,并给敌人以顽强的抵抗,而不至于造成混乱。

其二,军队要养成吃苦耐劳的习惯。平时就应当使军队受到艰苦的锻炼,使军队永远具有并保持压倒敌人的优势,提高军队对伟大功勋的荣誉感。若米尼举例认为罗马军团衰亡的主要原因就是娇生惯养。早年罗马士兵在非洲的烈日下作战,都不觉得穿戴甲胄疲劳,所以令人生畏。可是后来罗马士兵在日耳曼和高卢的凉爽气候下都觉得甲胄太重,于是罗马帝国的末日也就来临了。

其三,要严明军队的纪律。必须在平时就养成维持秩序的良好习惯,严格执行纪律条令,以避免战时的惊慌失措和恐惧。即使出现这种现象时,也能迅速恢复秩序。如果没有纪律和秩序作保证,在恶劣的环境下,士兵就会各自逃生,自保性命而忘记团体,结果只能是溃不成军。若米尼指出:“一致可以产生力量,秩序可以保证一致,而纪律又是秩序的先导。如果没有纪律和秩序,是绝不可能取胜的。”

其四,对敌人的力量绝不可以过分轻视。如果不了解敌情我情,盲目自大,一遇到敌人顽强抵抗,己方军队的士气就可能动摇。

(三)将帅成才之道

若米尼撰写并翻译《战争艺术概论》的初衷之一是将其作为俄国皇太子的军事教材,因此书中专辟有“军队统帅和高级作战领率机关”一节,对将帅在战争中的作用及其培养选拔问题进行了深入探讨。

若米尼在论述影响战争胜败的其他因素时认为:“与人民攸关的战争起因,和具有常胜威名的统帅,这是鼓励军队士气,并促使军队取胜的强大武器。”并认为,作战双方军队司令官的积极性和无畏精神,也是战争胜败的重要因素。他指出:“一支精锐的军队,在才能平庸的司令官指挥之下,能够创造出奇迹。而一支并非精良的军队,在一位伟大的统帅指挥之下,也能创造出同样的奇迹。但是如果总司令官的超人才能还能再加上精兵,就一定能创造出更大的奇迹。”他还认为:“一个统帅高超的指挥艺术,无疑是胜利的最可靠的保证之一,尤其是在交战双方的其他条件都完全相等时,更是如此。”

若米尼特别强调将帅选拔对作战的极端重要性,指出:“假使统帅的机智是取得胜利的最主要因素之一,那么就不难理解,对统帅的选择,是国家管理科学中最复杂的问题之一,也是国家军事政策中最重要的部分之一。”在若米尼看来,统帅的才能包括两个方面:一方面是善于审时度势和计划行动,另一方面是善于亲自使行动计划付诸实施,直到成功。但他又强调,选用高级统帅,最主要的还是看个人的素质和品性。他认为,军队总司令最主要的素质及条件应是:

其一,顽强的性格。军队总司令必须具有顽强的性格和勇敢的精神,能够做出伟大的决定,遇事冷静沉着,或具有体魄上的勇气,不惧怕任何危险。

其二,良好的品性。军队总司令应是一个勇敢、正义、坚定和公正的人,能够尊重而不忌妒别人的功绩,并能利用这些功绩来增加自己的光彩。

其三,精通战争理论并具有实际指挥能力。他认为,学问素养对军队统帅的指挥艺术发挥着重要的作用。而这里所说的“学问素养”主要是指与统帅的职业和任务有关的知识。在其他条件完全相等的情况下,一个出身于参谋、炮兵或工兵,并指挥过师、军的将军,确实比一个仅熟悉一个兵种或专业的人更适合于担任军队统帅。但也不应该一谈学问,就认为应该博学。事实上知道得少而精,特别是深刻而透彻地掌握军事指导原则更为重要。

若米尼认为,一位优秀的战略家是有资格做一个良好的参谋长的,但是一个总司令却需要有更严格的条件。他必须有高尚的人格、无比的精力和经得起考验的品性。当找不到一个屡经考验的确富有天才的伟大统帅时,最好是找一个在战争实践中确经考验的勇敢沉着的将军担任军队的指挥,并指派一个具有高度能力和坦率诚恳性格并善于协作的人担任参谋长,组织军队的统帅部。尽管这种双重指挥不能同弗里德里希一世、拿破仑或苏沃洛夫的指挥相提并论,但在没人能具备伟大统帅全部军事天才的情况下,这可能是最好的解决办法。

若米尼还认为,如果将帅是一个军事天才,那么即使他们部下和僚属的能力都不算太好,他仍然还有获得决定性胜利的希望。然而,真正伟大的将帅又不可能是很多的,加之选拔将帅的困难,因而有必要组织一个良好的参谋班子,来弥补将帅在某些方面的缺欠,并辅助将帅履行职责。他指出,幕僚就是主将的辅佐,所以他们对于作战也具有重要的影响。一个受过良好教育的幕僚组织,是一种最有用的军事组织。

二、战争的艺术

(一)战略是进行战争的艺术

若米尼的《战争艺术概论》不是一部对战争问题进行全面阐述的著作,其理论分析的重点是战略战术问题。他借助于对历史上许多重大战例的深刻研究,特别是从拿破仑战争中所体现出的高超战争艺术,大胆、鲜明地提出了许多至今仍为人们所奉行的战略战术原则。1862年美国西点军校翻译《战争艺术概论》,译者就曾建议那些首次看到这本书的作者,可以从第3章《战略》读起,一直读完《补编(二)》,然后再回头读第1章和第2章。这样可以更深入地了解若米尼的在《战争艺术概论》中提出的战略战术。

若米尼认为,战略是在地图上进行战争的艺术,是研究整个战争区的艺术,是为入侵别国或保卫本国而在战场上指挥大军的艺术,是把一支军队的最大部分兵力集中到战争区或作战地区的决定点上的艺术。一句话,战略是进行战争的艺术。各国军队统帅在制订战略计划时,应当考虑到作战地区的决定点与目标点、作战正面与战略正面、补给与作战、要塞与战略、野战筑城与战略等各方面的关系,尤其要遵循以下几项基本原则。

一是采取各种措施集中兵力去攻击敌人。若米尼通过对腓特烈大帝和拿破仑等名将作战经历的研究,发现一个他们大获全胜的秘密,“这个秘密实在很简单,就是集中他的主力去攻击敌人的一翼而已”。为此,在进攻行动中,要强调运用战略计谋逐次将军队主力投入战争区的要点,并尽可能投向敌人的交通线;实施机动,使主力部队仅投入对敌军部分部队的作战;交战时,应以同样方法,利用战术机动,把主力用于战场的决定点上,或用于攻占敌军战线上的要点;在战斗行动中,应使主力不仅都用于决定点上,而且能在决定点上顽强一致地投入战斗,从而达到同时奋战取得胜利的目的。在防御作战中,集中兵力的原则同样不可忽视。若米尼主张在任何战略防线上都应确定作战点,以便在敌军越过我方战略正面时,集中优势兵力予以抵抗。而对次要的点,要敢于使用少量辅助部队“凭险,即依托坚固工事或江河进行防守,直至决战已经过去,或敌军主力已被击败为止”。如果敌军分散他们的兵力,企图切断守军的退路时,守军就应集中兵力,以众击寡,将敌军各个击破。

二是为了达到集中兵力的目的,应当正确选择作战战线的方向。若米尼认为,一般说来,每一条战线都可以分成左、右两个极端和一个中央,“在这三个方向当中,总有一个方向是对我方到达既定重要目标最为有利的,有一个方向是次有利的,而另一个方向则是最不利的”。“在明确了这一目标与敌人阵地之间以及这一目标与地理上各点之间的关系之后,有关战略机动和战术机动的每个问题都可以归结为一个问题,就是决定向右、向左或是向正前方机动”。对作战线方向的选择,不仅取决于当地的地理形势,也取决于敌人的兵力配置状况。人们对此所应当奉行的基本原则是,作战线的方向通常只能指向敌军中央或两翼之一。除非在兵力上占绝对的优势,才可以同时对敌军的正面和两翼采取行动。否则,在任何情况下,假使对敌军正面和翼侧同时采取行动,那就是犯了极大的错误。具体说来,假使敌军兵力分散,防御正面较宽,那么作战线的最好方向是指向敌军中央;在其他情况下,作战线方向就应该指向敌人的一翼,进而指向敌人的背后。因为对敌翼侧冲击只需要与部分敌军交战,还会给敌军造成背后被攻破的威胁,获取较为辉煌的战果。而攻击敌军中央,往往会被增援的敌军两翼所夹击。为了防止敌人事先可能会预料到我军必将攻击它的某一翼,除了加强保密以外,还可采取向一翼佯攻,同时向中央或另一翼实施真正进攻,以奇袭来获得胜利的办法。

三是适时进行攻防转换。若米尼认为,在作战的基本形式中,进攻和防御都是必不可少的。尽管进攻的有利方面是主要的,但将领也不可能为之刻意保持攻势。采取进攻和防御取决于当时的形势条件,如果说以进攻开始的战局不会转入防御,那是令人绝对不可置信的。战争艺术的实质在于把主力用到决定点上,而运用这一原理的首要手段就是适时采取进攻或防御行动,夺取主动权。很明显,“一个将领的最大才智,就是善于交替运用这两种作战体系,特别是善于在防御交战最激烈的时刻重新夺取主动权”。

(二)战术是指挥交战的艺术

若米尼认为,战术分大战术和交战两个层次。“大战术是巧妙组织和指挥交战的一种艺术”。大战术的基本原则同战略的基本原则一样,就是善于把握有利时机,把自己的主力用到战场上能决定胜利的要点上,并指挥步兵、骑兵、炮兵这三个兵种同时为促成胜利协调一致地行动。举凡战斗中选择阵地和防线,战斗中采取攻势防御,决定攻击敌人防线时的战斗队形和机动样式,两军遭遇交战和不预期交战,对配置在野外的敌军的突然袭击,指挥投入战斗的号令,对阵地和营垒的攻击等,都是大战术应当研究的内容。

若米尼还指出,战术是具体指挥战斗的艺术,是指挥师或独立支队独立作战的艺术,是在决定性的时机对决定点使用主力投入战斗的艺术,是在作战现场根据实际情况配置和使用兵力的艺术。然而,由于战斗中各种各样的因素都对其具有影响作用,战斗进程呈现出极富戏剧化的色彩,使战术的原则较为难于总结并善于变化。

依据具体情况具体分析的原则,若米尼分别对钳制攻击、渡河、退却和追击、登陆作战等情形下的军事行动,提出了一系列不可忽视的注意事项,还对步兵、骑兵、炮兵等不同兵种的运用原则及其相互之间的配合使用表达了自己的看法。

1.积极进攻和防御的战术

若米尼对进攻和防御各自的类型、利弊等问题做了较为有益的探讨。他认为,一旦决定要进行战争,首先必须确定的问题就是,采取进攻行动还是采取防御行动。

若米尼首先探讨了进攻,认为进攻可分为三种类型:进攻敌国的全部领土或大部分领土的入侵战争;只进攻敌国一个省或一个有限防线的普通进攻;只进攻敌军某个阵地、只限于一次作战的主动行动。继而若米尼又结合这三种类型分别从政治和军事两个方面分析了进攻的利弊。他认为,从政治上看,进攻总是有利的,因为它可把战祸带到敌国领土,使本国免遭战争破坏,减少敌方的资源和增加自己的资源,提高己方的士气并打击敌军的士气。但进攻有时也会激起敌人的抵抗怒火,尤其是维系对方国家命运时更是如此。从军事上看,进攻则有利又有弊。在战略方面,如果进攻达到入侵战争的程度,使己方作战线伸入敌方领土则总是危险的。在敌国境内的山、河、隘路和要塞等一切障碍,总是有利于防御而不利于进攻的;当地居民及其国家当局也不会任入侵者摆布而当驯服工具的。不过,假使进攻获得成功,就能直接打击敌人的心脏,剥夺其军事资源,从而促使战争早日结束。

如果所采取的是为争取主权而实施的进攻,则进攻总是有利的。实际上,战争艺术就在于把主力用到决定点上,从而夺得主动权。显然,谁夺得主动权,谁就能明确了解自己的行动和目标,谁就能率主力到达应实施突击的地方;反之,谁只等待进攻,谁就会被动。因为敌人可能将其各个击破,而它则不知敌人将从哪里进攻,也找不到合适的防御方法。在战术方面,进攻虽然也比较有利,但又不及战略方面。因为作战的地域不会很大,所以即使夺得主动权,也不能完全隐蔽自己的行动,而敌方则可迅速发现我方行动,并立即使用强大的预备队预防危险。此外,攻方为达到敌人防线,总要越过当地许多不利的地形障碍,这就致使攻防的利弊几乎完全相当。

无论在政治和军事战略方面进攻如何有利,但不可能在整个战争过程中一直保持攻势。于是,若米尼又由此转入了对防御的探讨,并侧重论述了积极防御和消极防御的问题。

防御也是既有利又有弊。一般说来,守方总是处于不利的地位。它往往难以判断敌人究竟采取什么样的攻势行动,会从哪些方向进攻,自己相应采用什么样的应敌之策等,因而难免备多力分,常常被敌人所击败。但是,防御战争,如果经周密计划,不走极端,那么也有其有利的一面。若米尼指出:“防御通常可分为两种:一种是惰性防御,或称消极防御;另一种是积极防御,即同时也要实施突然进攻的防御。消极防御总是极为有害的,而积极防御则能取得巨大成功。”在他看来,一支军队只有在遭到失败,或敌人在兵力上占过大优势时,才可采取消极防御。但在这种防御中,应在地形掩护下,利用天然和人工障碍,尽量设法恢复均势,并加强一切能抵抗敌人的障碍。而被迫采取防御的指挥官则必须明确,绝不能采取单纯的消极防御,绝不能在固定的点上停留不动,静待敌方的打击。反之,它应使自己的作战行动加倍活跃,并争取主动,利用一切机会攻击敌人的弱点。若米尼还从实施战略战术防御和进攻的可能性上分析,从战略上看,谁把主力用于决定胜负的关键点上,对敌实施突击,谁就能夺取主动权,处于极大的优势。反之,谁在阵地上等待敌人进攻,谁就往往遭到出其不意的攻击,受到敌人行动的左右,处处陷于被动。

从战术上看,进攻不如防守有利,攻防的利弊几乎是均衡的。因为此时的作战地域没有那么大,主动进攻者无法隐蔽自己的行动,而守方军队却能及时发现攻方军队的行动,并用精锐的预备队立即进行调整补充。此外,还由于进攻者必须克服一些地形障碍,方能到达守方阵地,也将大大增加攻方进攻的阻力。

若米尼由此阐述说,许多最重大的历史事件都证明了一条更重要的真理:“任何一支军队,假使它只在阵地上不动,专等敌人进攻,那么久而久之它终究会被敌人击溃;反之,假使它能充分利用防御的长处,把攻方的优势变为它的优势,那么它就有希望取得最大的胜利。”一位将军假使像个木头人,专等敌人进攻,只在阵地上英勇抵抗,别无任何主见,他就终将被敌人击败。而另一位将军,则在等待敌人进攻时,采取大胆机动,并靠进攻行动将主力用于最重要的点上,就能取得精神上的优势。

总之,“一个将领的最大才智,就是善于交替运用这两种作战体系,特别是善于在防御交战最激烈的时刻重新夺取主动权”。“一个将领在交战中,不论采取进攻还是防御,都可能同样获得成功。但是,为了取得成功,他必须……不限于消极防御,而善于及时转守为攻”。

2.兵种的单独和联合使用

步兵、骑兵和炮兵在战斗中分别有自己的运用原则。从原则上说,最好的进攻部署应当具有机动性、坚忍性和攻击力;而最好的防御部署也要求具有坚忍性,同时还要有最大可能的火力。

步兵是主要兵种,这一点毋庸置疑。步兵必须得到骑兵和炮兵的强有力支援才能取胜。没有它们的协助,步兵常常会陷入非常危险的境地,即使取得胜利,也只能是一半的胜利。骑兵的主要优点在于它的快速性、机动性和迅猛性,它的主要使命是准备或夺取胜利,扩展战果,迅速支援受威胁的地点,去击溃陷入混乱的敌人步兵,以及掩护步兵和炮兵退却,也可以发动对敌人骑兵的总攻击,把它们赶出战场,而后返回,以便更加自如地对敌人的步兵实施突击。骑兵可以攻击敌军两翼和后方,使其主将丧失果断的判断力,可以收到民众起义所能产生的几乎一切良好效果。炮兵是一个可怕的进攻兵种,同时也是一个可怕的防御兵种。作为进攻手段,一支强大的、运用巧妙的炮兵部队能够摧毁并动摇敌军战线,进而有助于攻击部队的突破。作为防御的一方,炮兵部队能使阵地的实力成倍增长,这不仅因为它能从远处对敌人造成伤亡,从远处给敌人冲击部队以精神上的震撼,而且还因为在以阵地为中心的局部防御中,或在霰弹射程的范围内,它都能发挥重大的作用。炮兵在攻击和防守要塞与筑垒兵营时同样具有相当重要的意义,因为炮兵是近代防御工事的灵魂。一支由上述三个兵种组成的军队,其指挥官应“根据地形条件,我方目标,以及假想的敌方目标配置各个兵种,并根据每个兵种的特点协调其同时行动,务必使其相互支援和配合,这就是战争艺术所能提出的建议。一个高级军官,只有通过对历次战争进行研究,尤其是通过作战实践,才能真正懂得上述概念,也才能具有适时地使用三个兵种的敏锐眼力”。

若米尼还着重指出,战术方面最主要的问题就是如何选择最适合于达成既定目标的战斗队形。此后,当大部分兵力在现地采取局部行动时,其行动方法可能表现为:骑兵的适时冲击;强大的炮兵部队能最适时的配置并展开(解除伪装);实施神速进攻的步兵纵队或成展开队形的师坚定沉着地以致命火力杀伤敌人;从翼侧和后方威胁敌人的战术运动,以及以任何其他的机动而动摇敌人的军心。尽管上述一切行动在不同的情况下都可以促成胜利的到来,但要确定什么时候应当侧重采取哪种行动,仍将是十分困难的事。

(三)战争勤务是军队移动的艺术

战争勤务实际上是关于战争准备的科学,是保障战略和战术使用的,也可以说是军队移动的应用艺术。战争勤务包括所有关于军队运动以及与之有关的一切事项。它主要由司令部来承担,包括一切有利于完成初期作战计划的措施;拟订行军和攻击的部署;保证军队完成集结后,能准确地、全建制地实施运动,同时采取侦察和隐蔽的各种常见措施;在军队行进时,采取措施防止道路堵塞;随着军队的前进或远离基地,根据良好的战争勤务准则组织作战线和兵站线。

此外,对敌方地形、道路等情况和敌军行动的侦察,指挥信号通过各种手段的传递,也是战争勤务必不可少的组成部分。战争中实施机动的最重要的条件之一,无疑是在下达命令之前,必须切实掌握敌人行动的情报。有五种可判断敌军行动的方法:第一种方法是建立一个完善的花费巨大的间谍网;第二种方法是由精干的军官和轻装部队进行侦察;第三种方法是通过审讯战俘获取情报;第四种方法是根据两个不同的基地进行最大可能的推测;第五种方法,就是信号法,虽然这种方法主要用来发现敌人,而不是为了弄清他们的意图,但仍然可以将之列入上述方法的范畴。而真要详细掌握敌军的内部情报,最可靠的方法莫过于间谍活动。

战争的哲学和战争的艺术是若米尼军事思想的核心观点。今天,若米尼军事理论的大量具体内容早已过时,但有一句名言是永远闪光的。他说:“今天绝不可说战争艺术已经发展到尽善尽美,不会再有进步,要知道,在太阳光下没有一样东西是完美无缺的。”

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